網(wǎng)上博物館 文物全景三維展示
時(shí)間：2020-01-06 19:57:32
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導(dǎo)讀：網(wǎng)上博物館,vr博物館,數(shù)字化博物館,數(shù)字化展示，北京四度科技 計(jì)算機(jī)的普及、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展為我們開(kāi)辟了一條通向數(shù)字化世界的道路，網(wǎng)上博物館（on-line museum）作為數(shù)字化博物館的重要內(nèi)容日益受到眾人矚目。網(wǎng)上...
計(jì)算機(jī)的普及、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展為我們開(kāi)辟了一條通向數(shù)字化世界的道路，網(wǎng)上博物館（on-line museum）作為數(shù)字化博物館的重要內(nèi)容日益受到眾人矚目。網(wǎng)上博物館與博物館上網(wǎng)，合義并不相同。博物館上網(wǎng)，僅僅將博物館的宣傳單上傳至網(wǎng)絡(luò)，是博物館宣傳資料的電子化；網(wǎng)上博物館則是建立在博物館豐富的藏品數(shù)據(jù)庫(kù)基礎(chǔ)之上，借Internet的媒介，向世人介紹博物館的藏品、展覽、歷史等各方面，不僅是一種宣傳，更是一種展示，一種新型的人文關(guān)懷。
四度科技公司認(rèn)為：信息化帶給博物館的改變，使資源走向開(kāi)放、整合與共享，突破時(shí)空限制和封鎖壁壘。這也使得去中心化去權(quán)威化成為趨勢(shì)，要求博物館做到以人為本，細(xì)化受眾和個(gè)性化的服務(wù)。祁慶國(guó)呼吁提供真實(shí)和科學(xué)的知識(shí)，不能搞片面的宣傳。
網(wǎng)上觀眾群體的考實(shí)分析網(wǎng)上觀眾群體中博物館的專家所占比例不多，網(wǎng)上博物館面對(duì)的應(yīng)是沒(méi)有專業(yè)背景的普通人，加之現(xiàn)今網(wǎng)民的低齡化趨勢(shì)，這個(gè)群體的構(gòu)成更為多元化。作為普通人而言，相比于通過(guò)博物館接受單純的教育，他們更傾向于滿足美的需求，對(duì)過(guò)去的好奇以及對(duì)未來(lái)的向往。
博物館與網(wǎng)上觀眾群體的交流，這種交流不僅僅表現(xiàn)為網(wǎng)站上"聯(lián)系"、"論壇"等欄目的形式，更是網(wǎng)上博物館源自內(nèi)心與觀眾交流溝通，與觀眾建立一種互動(dòng)關(guān)系。因此，網(wǎng)上博物館的立場(chǎng)成為了關(guān)鍵。如果網(wǎng)站的設(shè)計(jì)處處著眼于教育觀眾，擺出一副"教師爺"的姿態(tài)，觀眾自然望而生畏，興趣索然了。
對(duì)所訪問(wèn)的vr博物館印象深刻，細(xì)節(jié)的人性化起了重要的作用。譬如針對(duì)網(wǎng)民的低齡化，兒童紛紛踏足網(wǎng)絡(luò)世界的現(xiàn)象，網(wǎng)上博物館如何為他們考慮。美國(guó)有些博物館專門(mén)為兒童設(shè)計(jì)了兒童版塊，童趣盎然，滿足了兒童的好奇心，無(wú)形中建立了博物館自身的良好形象。
在“互聯(lián)網(wǎng)+”的新趨勢(shì)下，觀眾的觀展方式也將隨之發(fā)生變化。線下與線上、實(shí)體感與虛擬感，都將成為重要的觀感體驗(yàn)。而博物館的陳列方式也會(huì)隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。智慧博物館不僅是技術(shù)的更新?lián)Q代，不僅是“聲光電”的應(yīng)用，更是解讀方式的不同。 同時(shí)，人才結(jié)構(gòu)的優(yōu)化也是必然趨勢(shì)。以往博物館招聘，多集中在考古、歷史、文博等純文科專業(yè)。但是在展覽策劃的實(shí)際過(guò)程中，往往需要能夠熟練掌控信息技術(shù)的人才。陳同樂(lè)認(rèn)為，這些都是“互聯(lián)網(wǎng)+”趨勢(shì)下，博物館需要思考的方面。
傳統(tǒng)博物館憑借其建筑、實(shí)物、陳列的布置環(huán)境，運(yùn)用燈光使觀眾得以身臨其境，感傷觸懷，撫古追昔，剎那間跨越了時(shí)空的界限，在精神上與觀眾溝通。那么網(wǎng)上博物館借何種手段彌補(bǔ)該缺憾呢？北京四度科技認(rèn)為多媒體技術(shù)賦予了網(wǎng)上博物館特色，從而呈現(xiàn)多姿多彩的面貌以及對(duì)文物的另一種維護(hù)。
北京四度科技大力開(kāi)拓數(shù)字展館技術(shù)，形成了實(shí)體展館、網(wǎng)絡(luò)展廳、移動(dòng)終端展廳，博物館、科技館、城市規(guī)劃館、文化館齊頭并進(jìn)的互動(dòng)多媒體展廳建設(shè)新標(biāo)準(zhǔn)，在內(nèi)容更加注重創(chuàng)意價(jià)值需要，用藝術(shù)的理念、創(chuàng)意的數(shù)字內(nèi)容、創(chuàng)意的數(shù)字展示技術(shù)，精彩呈現(xiàn)項(xiàng)目的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái),有效傳達(dá)項(xiàng)目的核心價(jià)值，超越客戶的想象。
四度科技公司認(rèn)為：信息化帶給博物館的改變，使資源走向開(kāi)放、整合與共享，突破時(shí)空限制和封鎖壁壘。這也使得去中心化去權(quán)威化成為趨勢(shì)，要求博物館做到以人為本，細(xì)化受眾和個(gè)性化的服務(wù)。祁慶國(guó)呼吁提供真實(shí)和科學(xué)的知識(shí)，不能搞片面的宣傳。
網(wǎng)上觀眾群體的考實(shí)分析網(wǎng)上觀眾群體中博物館的專家所占比例不多，網(wǎng)上博物館面對(duì)的應(yīng)是沒(méi)有專業(yè)背景的普通人，加之現(xiàn)今網(wǎng)民的低齡化趨勢(shì)，這個(gè)群體的構(gòu)成更為多元化。作為普通人而言，相比于通過(guò)博物館接受單純的教育，他們更傾向于滿足美的需求，對(duì)過(guò)去的好奇以及對(duì)未來(lái)的向往。
博物館與網(wǎng)上觀眾群體的交流，這種交流不僅僅表現(xiàn)為網(wǎng)站上"聯(lián)系"、"論壇"等欄目的形式，更是網(wǎng)上博物館源自內(nèi)心與觀眾交流溝通，與觀眾建立一種互動(dòng)關(guān)系。因此，網(wǎng)上博物館的立場(chǎng)成為了關(guān)鍵。如果網(wǎng)站的設(shè)計(jì)處處著眼于教育觀眾，擺出一副"教師爺"的姿態(tài)，觀眾自然望而生畏，興趣索然了。
對(duì)所訪問(wèn)的vr博物館印象深刻，細(xì)節(jié)的人性化起了重要的作用。譬如針對(duì)網(wǎng)民的低齡化，兒童紛紛踏足網(wǎng)絡(luò)世界的現(xiàn)象，網(wǎng)上博物館如何為他們考慮。美國(guó)有些博物館專門(mén)為兒童設(shè)計(jì)了兒童版塊，童趣盎然，滿足了兒童的好奇心，無(wú)形中建立了博物館自身的良好形象。
在“互聯(lián)網(wǎng)+”的新趨勢(shì)下，觀眾的觀展方式也將隨之發(fā)生變化。線下與線上、實(shí)體感與虛擬感，都將成為重要的觀感體驗(yàn)。而博物館的陳列方式也會(huì)隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。智慧博物館不僅是技術(shù)的更新?lián)Q代，不僅是“聲光電”的應(yīng)用，更是解讀方式的不同。 同時(shí)，人才結(jié)構(gòu)的優(yōu)化也是必然趨勢(shì)。以往博物館招聘，多集中在考古、歷史、文博等純文科專業(yè)。但是在展覽策劃的實(shí)際過(guò)程中，往往需要能夠熟練掌控信息技術(shù)的人才。陳同樂(lè)認(rèn)為，這些都是“互聯(lián)網(wǎng)+”趨勢(shì)下，博物館需要思考的方面。
傳統(tǒng)博物館憑借其建筑、實(shí)物、陳列的布置環(huán)境，運(yùn)用燈光使觀眾得以身臨其境，感傷觸懷，撫古追昔，剎那間跨越了時(shí)空的界限，在精神上與觀眾溝通。那么網(wǎng)上博物館借何種手段彌補(bǔ)該缺憾呢？北京四度科技認(rèn)為多媒體技術(shù)賦予了網(wǎng)上博物館特色，從而呈現(xiàn)多姿多彩的面貌以及對(duì)文物的另一種維護(hù)。
北京四度科技大力開(kāi)拓數(shù)字展館技術(shù)，形成了實(shí)體展館、網(wǎng)絡(luò)展廳、移動(dòng)終端展廳，博物館、科技館、城市規(guī)劃館、文化館齊頭并進(jìn)的互動(dòng)多媒體展廳建設(shè)新標(biāo)準(zhǔn)，在內(nèi)容更加注重創(chuàng)意價(jià)值需要，用藝術(shù)的理念、創(chuàng)意的數(shù)字內(nèi)容、創(chuàng)意的數(shù)字展示技術(shù)，精彩呈現(xiàn)項(xiàng)目的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái),有效傳達(dá)項(xiàng)目的核心價(jià)值，超越客戶的想象。
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